"Accesibilidad en las artes escénicas.
Derecho de la ciudadanía".
Autores, Mari Carmen García y Alejandro Rodríguez Ascaso.
Todas las personas tenemos derecho a la cultura,
igual que a la educación, la vivienda o la sanidad.
Pero, ¿qué ocurre cuando este derecho
no se garantiza para parte de la población?
Las personas con discapacidad
aún están excluidas de muchas propuestas culturales,
entre ellas los espectáculos escénicos,
obras de teatro, conciertos y festivales,
danza y circo, que accedan a ellos es clave
para que participen de forma plena en la sociedad.
Cristian Suárez.
Todo el tema del teatro, los musicales,
son una de las grandes pasiones que tengo
porque creo que la cultura siempre es positivo,
y sobre todo para el colectivo de personas con discapacidad,
que suele ser la oferta que menos accesible es en este sentido.
Otra cosa no, pero España tiene muchísima cultura
por disfrutar y las personas con discapacidad,
creo que también deberíamos tener la oportunidad de disfrutarlo.
Magdalena Labarga.
La accesibilidad es un derecho de todas las personas con discapacidad,
pero además es algo de lo que podemos disfrutar
todas las personas en algún momento de nuestra vida.
David Ojeda.
Realmente se ha avanzado,
se ha de decir que se ha avanzado notoria y suficientemente,
pero no estamos ni a años luz de lo que debería ser.
¿Qué provoca eso?
Que sin diseño de accesibilidad
todavía existe una población segregada de acceso a la cultura,
lo cual provoca un analfabetismo cultural
en toda la capa social de las personas con discapacidad.
Generalmente, las más alejadas en este sentido
pueden ser las personas con discapacidad intelectual,
que requieren todavía una asistencia mayor,
en acompañamiento y en una serie de apoyos
sustanciales para seguir un espectáculo,
pero no es óbice para que cualquier persona con
discapacidad se sienta totalmente vulnerable
y alejada de la participación de la cultura,
lógicamente porque es imposible acceder a un espectáculo.
La primera función que se hizo en nuestra labor aquí en Teatro Price,
que fue circo, una experiencia piloto,
vinieron como plan de intervención muchas personas ciegas
y era la primera vez que personas ciegas
venían al circo, y tenían 70 años.
Olga Miranda.
Yo no suelo ir con frecuencia a espectáculos
de este tipo, pero sí me encanta ir.
Muchas veces no voy por los inconvenientes
que tenemos de accesibilidad,
que ya a lo mejor me agobian tanto que ya he decidido no ir
y ver en casa obras de teatro, por ejemplo, en vez de ir al teatro.
Sonia García.
Yo soy una persona con discapacidad auditiva,
sí es cierto que me gusta disfrutar de todas las formas de ocio posible,
pero también encuentro muchas limitaciones
en algunos de ellos espectáculos
porque no encuentro la accesibilidad necesaria
para poder disfrutar de ellos con la comodidad que me hace falta.
Fragmento de la obra "Ricardo III" de William
Shakespeare, interpretada en lengua de signos.
Teatro Valle-Inclán, Madrid 2023.
Además de considerar la accesibilidad en cualquier propuesta escénica,
los espectáculos deben ser accesibles desde
el principio, desde su propia concepción,
así cumpliremos el objetivo del diseño para todas las personas.
(Grito) Javier Jiménez.
Sea como sea, lo que sí que es recomendable
es que la accesibilidad esté concebida y pensada desde el inicio,
ya sea para habilitar espacios donde poder incorporar un subtitulado,
que técnicamente pueda haber audiodescripción
u otros elementos de accesibilidad,
o, si quien lo desee, pueda utilizar o incorporar
la accesibilidad como parte del espectáculo.
Fernando Delgado.
Como sí que trabajamos mucho no sólo con los espectadores,
sino también con artistas y creadores con discapacidad,
tenemos espectáculos que desde el origen están ya concebidos
para que Sean accesibles en su formato total.
Hay espectáculos como "Ricardo III", que tenemos ahora en cartel,
que es accesible en todas sus representaciones
para personas sordas, y es algo que hemos hecho en
los últimos años en otros espectáculos como
"Tribus", "Manual básico en lengua de signos",
que desde el origen, en el proceso de creación,
con los propios directores, directoras, autores, autoras,
intentamos que el espectáculo sea accesible en su concepción,
de forma que demos ese servicio no sólo en los dos días
en los que las funciones son accesibles,
sino desde el origen y para todas las funciones.
Vanessa San José.
La accesibilidad no es una cosa que envuelve un proyecto con un lazo,
no, no, tiene que ir desde el minuto
uno, tiene que estar dentro del ADN.
Cada vez más los propios artistas quieren hacer posible
que sus contenidos, sus creaciones, lleguen a todo el público,
y entonces incorporan también esa perspectiva.
Fragmento de la obra "Moby Dick" de Herman Melville,
con audiodescripción, Teatro La Latina, Madrid 2019.
(AUDIODESCRIPCIÓN) La imagen se tiñe de rojo y sombras,
la sangre mancha el torso de Starbuck y Pip.
(Música de terror) ¡Sangre!
La inundación roja brota de todos los costados
del monstruo, como los arroyuelos por una montaña,
y mis hombres parecen iluminados como pieles rojas.
La ballena se rinde, Starbuck le clava la última lanza,
y hurga en la herida buscando su vida.
Con una convulsión,
la ballena da la señal definitiva de que su vida ha terminado.
Le quedan todavía algunos coletazos y resoplidos
de sangre, pero ha reventado su corazón.
(AUDIODESCRIPCIÓN) Ahab bebe, humo al fondo.
Es la primera captura, pero el capitán sigue triste
porque estos primeros lances para él son secundarios.
Agradecimientos.
Aptent Soluciones.
Centro Dramático Nacional.
Fundación Music for All.
Madrid Destino.
Palmira Teatro.
Teatro Accesible.
Teatro Circo Price.
Teatro Valle Inclán.
Teatroteca del CEDAEM.
Iniciativa del Real Patronato sobre Discapacidad y Fundación ONCE.